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島を丸ごと楽器化するコンサートがノルウェー北部の北極圏で開催。島々の時々——《Island Eye Island Ear（SVINØYA version）》レビュー（文：渡辺洋）

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渡辺洋

2024年12月5日

東アジアの美術と書のこれから―「美術館の『書』」展をたよりに（文：大山エンリコイサム）

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大山エンリコイサム

2024年12月2日

“線表現の可能性”というコンセプトは、本展で何を可能にしたか？国立国際美術館「線表現の可能性」レビュー（評：石川卓磨）

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石川卓磨

2024年11月26日

果物と野菜への愛を極めた若冲の画巻に“仏”を見る。「開館5周年記念京都の嵐山に舞い降りた奇跡!! 伊藤若冲の激レアな巻物が世界初公開されるってマジ?!」（福田美術館）レビュー（評：小川敦生）

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小川敦生

2024年11月1日

「絵画」と「絵画的なもの」が重なり合う場所。末永史尚 + 佐藤克久「エラー」（THE POOL）レビュー（評：沢山遼）

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沢山遼

2024年10月30日

“家のない体”が立ち上げる共同体。倉田翠主宰、akakilike『希望の家』レビュー（評：白尾芽）

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白尾芽

2024年9月26日

いかにして美術史を語るか、もしくは語らないか──3つの展覧会を中心にして：「TRIO」「シアスター・ゲイツ展」「異文化は共鳴するのか？」（文：菅原伸也）

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菅原伸也

2024年9月7日

山田尚子監督『きみの色』レビュー：沈黙と解放の物語（評：近藤銀河）

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近藤銀河

2024年9月6日

「Everything is a Museum」レビュー。能登半島地震を受け、金沢各所を舞台に行われた本展から震災と芸術の関係を考える（評：布施琳太郎）

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布施琳太郎

2024年8月26日

渡辺志桜里、小宮りさ麻吏奈——生存のポリティクス（Polytics）。境界の撹乱と、「invasive」の実践（文：四方幸子）

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四方幸子

2024年8月9日

長谷川祐子が見たUESHIMA MUSEUM：形式と内容、存在論と認識論の分断をつなげるために ―2年間で収集した700点のコレクションと計画から1年で開館した美術館

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長谷川祐子

2024年7月26日

『虎に翼』の家族とジェンダーから見えるもの。家制度の亡霊と、「いま」を描く物語（評：竹田恵子）

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竹田恵子

2024年7月12日

「KYOTOGRAPHIE」はなんのためにある？善意に満ちた態度と、キュレーションの不在（評：ダニエル・アビー）

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Daniel Abbe

2024年7月11日

近年再評価される、日本にルーツを持つ陶芸家の回顧展。「トシコ・タカエズ：内なる世界」（ノグチ美術館）レビュー（評：國上直子）

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國上直子

2024年6月13日

黒人が表現によって尊厳を取り戻し、新たな自己像を獲得するまで。「ハーレム・ルネサンスと大西洋横断モダニズム」（メトロポリタン美術館）レビュー（評：國上直子）

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國上直子

2024年6月12日

「三島喜美代展」（練馬区立美術館）レビュー。取るに足らないものへの偏愛と唯物論的実践（評：打林俊）

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打林俊

2024年6月7日

『マッドマックス：フュリオサ』レビュー。荒野に怒る女と、女たちの協働に至る物語（評：近藤銀河）

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近藤銀河

2024年6月1日

「イタリアと日本の前衛―20世紀の日伊交流展」（ふくやま美術館）レビュー。会場を3周したい、前後不覚の造形旅行（評：鯖江秀樹）

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鯖江秀樹

2024年5月30日

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島を丸ごと楽器化するコンサートがノルウェー北部の北極圏で開催。島々の時々——《Island Eye Island Ear（SVINØYA version）》レビュー（文：渡辺洋）

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いかにして美術史を語るか、もしくは語らないか──3つの展覧会を中心にして：「TRIO」「シアスター・ゲイツ展」「異文化は共鳴するのか？」（文：菅原伸也）

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長谷川祐子が見たUESHIMA MUSEUM：形式と内容、存在論と認識論の分断をつなげるために ―2年間で収集した700点のコレクションと計画から1年で開館した美術館

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「KYOTOGRAPHIE」はなんのためにある？ 善意に満ちた態度と、キュレーションの不在（評：ダニエル・アビー）

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