石川卓磨

“線表現の可能性”というコンセプトは、本展で何を可能にしたか？ 国立国際美術館「線表現の可能性」レビュー（評：石川卓磨）

左：ジャック＝ルイ・ダヴィッド　サン＝ベルナール峠を越えるボナパルト　1801-05　右：ビヨンセ『カウボーイ・カーター』（2024）

David - Napoleon crossing the Alps - Malmaison2

ビヨンセはなぜ馬に乗るのか。騎馬肖像の美術史的星座——ダヴィッドから映画『NOPE／ノープ』まで【連載】クリティカル・シーイング：新たな社会への洞察のために #5（文：石川卓磨）

額田宣彦　parallel - F200 (no.2)　 2015　リネンにチョーク、アクリル絵具　194×259cm
　Photo by Ken Kato

NN parallel - F200 no.2

画像生成AIに作れない作品とは何か——絵画は時間でできている【連載】クリティカル・シーイング：新たな社会への洞察のために #4 （文：石川卓磨）

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デュシャン、マグリット、ロニ・ホーン。「ガラス」の星座的ネットワーク【連載】クリティカル・シーイング：新たな社会への洞察のために #3 （文：石川卓磨）

ピエール・ユイグ　Zoodram 4　2011　Photo: Guillaume Ziccarelli　Courtesy of the artist; Esther Schipper, Berlin　© Pierre Huyghe


PH Zoodram 10

アートのイノベーションとは何か。人類史と虚構や動物との関わりから考える。【連載】クリティカル・シーイング：新たな社会への洞察のために #2 （文：石川卓磨） 

SP CS Article Series

【新連載】クリティカル・シーイング：新たな社会への洞察のために　#1 美術批評はかつてないほど重要である。「つくることの思想」としてのこれからの美術批評に向けて（文：石川卓磨）

ラシード・ジョンソン　PLATEAUS 　2014　579.1×457.2×457.2cm Exhibition view at Espace Louis Vuitton Tokyo, 2022　Courtesy of Fondation Louis Vuitton　© Rashid Johnson　Photo credits: © Keizo Kioku / Louis Vuitton

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