終了した展覧会・イベントです
柴田敏雄 「Early Works – 1987,1988 and Belgian days」
ZEIT-FOTO kunitachi（ツァイト・フォト国立）
終了しました
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アーティスト
柴田敏雄
この度、ZEIT-FOTO kunitachiでは柴田敏雄「Early Works – 1987, 1988 and Belgian days」展を開催いたします。その活動の中から初期の10年間に創作された作品約50点を、下記の3つのテーマで構成した展覧会です。
・ベルギー留学時代の作品（1970年代後半）
展示作品の中で最初期となるのは、柴田のベルギー留学時代の作品です。1975年にゲント王立アカデミーに留学した柴田は、校長の勧めで新設されたばかりの写真学科に入学し、本格的に写真を始めることになりました。それまでのアトリエでの絵画制作と異なり、屋外での撮影に新鮮さを覚えた柴田は、これ以降、外の世界に目を向けるようになります。初期作品から大型カメラを用いたこともありますが、すでに現在の柴田の作風を感じることができる作家の原点ともなる貴重な作品群です。
・中近東で撮影した作品（1987年）
79年にベルギーから帰国。当時、日本橋室町にあったZEIT-FOTO SALONの創業オーナー石原悦郎と出会い、82年の個展「Comme le Diorama ディオラマのように」を皮切りに、90年代前半にかけて、2年に一度のペースでZEIT-FOTO SALONで新作を発表し続けました。第17回木村伊兵衛写真賞（1991年度）を受賞した「日本典型」の作品群に見られる、ダムや道路脇の法面など自然の中の人工物など、柴田作品を代表するイメージも、ZEITでの展覧会を振り返ると80年代半ばごろから見出すことができます。
それと同時期に撮影されたこれらの作品は、意外な作品として見る人を驚かせるかもしれません。なぜなら、それは現地で出会った人々を撮影したスナップ写真だからです。柴田はこれをなんと4×5の大判カメラであるリンホフを主に手持ちし、撮影したといいます。今回の展示が初公開となります。
89年に石原悦郎は外部企画として『オリエンタリズムの絵画と写真』展を開催します[1]。これは石原が所有していたオリエンタリズム絵画と、現代写真家がこれから創る新しい作品とを並べるという内容でした。そこで、石原はギャラリーに出入りしていた若手写真家数名に声をかけ、中近東イスラム圏に共に出て作品制作を決行します。柴田は合わせて４度、この撮影旅行に参加します。今回展示されるのは、２度目のトルコ（「To Cappadocia,’87」）と３度目のエジプトで撮影した写真（「Aswan Western Agricultural Road, 1987」）が中心です。
・造花などを撮影した静物作品（1988年）
ちょうど中近東への撮影旅行から戻った頃、柴田はより精緻で密度の高さを求め、カメラをこれまでの4×5から8×10へと持ち替え、このカメラで成し得る表現の追求を行なったといいます。その過程で行った静物の撮影は柴田にとって実験的な試みでした。被写体は小さな布製の造花や野菜などで、これも極めて珍しいことです。
石原悦郎が柴田敏雄について話すとき、その人柄はいつでも親しみやすく、自由な人という印象を私たちに与えたものでした。実際の柴田に会えば、おそらく多くの人がそれに共感すると思います。一方で、石原はその作品は本質的に「非決定的な瞬間であり、鑑賞者の共感も拒絶する」と述べ、純粋芸術として評価しました。「共感も拒絶する」という言葉には、私たちが柴田作品を前に、惹きつけて止まないにも関わらずただ焦がれるばかりに立ち尽くしてしまう、あの瞬間の本質を突いています。
果たして、初期作品に私たちはどう振る舞うことになるでしょう。３つテーマを通じて、柴田敏雄作品をより深く知りたくなる、そんな展覧会です。撮影当時に制作したヴィンテージプリント、ネガをスキャンし、デジタルで再現したインクジェットプリントも取り混ぜて展示します。
[1] 本展の詳細については、粟生田弓『写真をアートにした男 石原悦郎とツァイト・フォト・サロン』（小学館、2016, 文庫版2022）に詳しいので、そちらをご覧ください。
・ベルギー留学時代の作品（1970年代後半）
展示作品の中で最初期となるのは、柴田のベルギー留学時代の作品です。1975年にゲント王立アカデミーに留学した柴田は、校長の勧めで新設されたばかりの写真学科に入学し、本格的に写真を始めることになりました。それまでのアトリエでの絵画制作と異なり、屋外での撮影に新鮮さを覚えた柴田は、これ以降、外の世界に目を向けるようになります。初期作品から大型カメラを用いたこともありますが、すでに現在の柴田の作風を感じることができる作家の原点ともなる貴重な作品群です。
・中近東で撮影した作品（1987年）
79年にベルギーから帰国。当時、日本橋室町にあったZEIT-FOTO SALONの創業オーナー石原悦郎と出会い、82年の個展「Comme le Diorama ディオラマのように」を皮切りに、90年代前半にかけて、2年に一度のペースでZEIT-FOTO SALONで新作を発表し続けました。第17回木村伊兵衛写真賞（1991年度）を受賞した「日本典型」の作品群に見られる、ダムや道路脇の法面など自然の中の人工物など、柴田作品を代表するイメージも、ZEITでの展覧会を振り返ると80年代半ばごろから見出すことができます。
それと同時期に撮影されたこれらの作品は、意外な作品として見る人を驚かせるかもしれません。なぜなら、それは現地で出会った人々を撮影したスナップ写真だからです。柴田はこれをなんと4×5の大判カメラであるリンホフを主に手持ちし、撮影したといいます。今回の展示が初公開となります。
89年に石原悦郎は外部企画として『オリエンタリズムの絵画と写真』展を開催します[1]。これは石原が所有していたオリエンタリズム絵画と、現代写真家がこれから創る新しい作品とを並べるという内容でした。そこで、石原はギャラリーに出入りしていた若手写真家数名に声をかけ、中近東イスラム圏に共に出て作品制作を決行します。柴田は合わせて４度、この撮影旅行に参加します。今回展示されるのは、２度目のトルコ（「To Cappadocia,’87」）と３度目のエジプトで撮影した写真（「Aswan Western Agricultural Road, 1987」）が中心です。
・造花などを撮影した静物作品（1988年）
ちょうど中近東への撮影旅行から戻った頃、柴田はより精緻で密度の高さを求め、カメラをこれまでの4×5から8×10へと持ち替え、このカメラで成し得る表現の追求を行なったといいます。その過程で行った静物の撮影は柴田にとって実験的な試みでした。被写体は小さな布製の造花や野菜などで、これも極めて珍しいことです。
石原悦郎が柴田敏雄について話すとき、その人柄はいつでも親しみやすく、自由な人という印象を私たちに与えたものでした。実際の柴田に会えば、おそらく多くの人がそれに共感すると思います。一方で、石原はその作品は本質的に「非決定的な瞬間であり、鑑賞者の共感も拒絶する」と述べ、純粋芸術として評価しました。「共感も拒絶する」という言葉には、私たちが柴田作品を前に、惹きつけて止まないにも関わらずただ焦がれるばかりに立ち尽くしてしまう、あの瞬間の本質を突いています。
果たして、初期作品に私たちはどう振る舞うことになるでしょう。３つテーマを通じて、柴田敏雄作品をより深く知りたくなる、そんな展覧会です。撮影当時に制作したヴィンテージプリント、ネガをスキャンし、デジタルで再現したインクジェットプリントも取り混ぜて展示します。
[1] 本展の詳細については、粟生田弓『写真をアートにした男 石原悦郎とツァイト・フォト・サロン』（小学館、2016, 文庫版2022）に詳しいので、そちらをご覧ください。
スケジュール | 2025年5月9日(金)〜2025年6月14日(土) 開館情報
クロージングパーティ 2025年6月14日(土) 15:00 から 17:00 まで サイン会が行われます。※予約不要 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| 入場料 | 無料 | ||||
| 展覧会URL | https://www.zeit-foto.com/shibatatoshio | ||||
| 会場 | ZEIT-FOTO kunitachi（ツァイト・フォト国立） https://www.zeit-foto.com/ | ||||
| 住所 | 〒186-0004 東京都国立市中2-22-33 | ||||
| アクセス | JR南武線矢川駅北口より徒歩16分、JR中央線国立駅南口より徒歩20分、JR南武線矢川駅北口より立川バス「音高」下車徒歩8分、JR中央線国立駅南口より京王バス「桐朋学園」下車徒歩10分 | ||||
| 電話番号 | 042-505-8838 | ||||
| 関連画像 | 各画像をタップすると拡大表示します |
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あおば
「日本典型」前のベルギー時代の作品から石原悦郎さんと行かれたエジプト、トルコなどオリエンタリズム展の作品など人物、動物、静物など貴重なVintageプリントが拝見できました。